토니상처럼…뮤지컬에 트로피 건네는 백상 > 공지사항

토니상처럼…뮤지컬에 트로피 건네는 백상

작성일 26-05-11 21:18

본문

1966년 창작 뮤지컬 <살짜기 옵서예>로 시작된 K뮤지컬이 올해로 환갑을 맞은 가운데, 8일 열리는 제62회 백상예술대상에서 뮤지컬 부문 시상이 이뤄진다. 1965년 출범 이후 방송과 영화, 연극을 중심으로 수상자를 선정해온 백상이 뮤지컬 부문을 만든 것은 이번이 처음이다.
신설된 백상예술대상 뮤지컬 부문에는 작품상·연기상·창작상 총 3개의 트로피가 걸려 있다. 연기상은 성별을 구분하지 않고 단 한 명의 배우에게만 트로피를 수여하는 방식을 택했다. <비틀쥬스>의 김준수, <레드북>의 민경아, <한복 입은 남자>의 박은태, <에비타>의 유리아, <물랑루즈>의 홍광호 등 국내 뮤지컬계를 이끄는 정상급 배우들이 후보에 이름을 올리며 각축을 벌이고 있다.
작품상 후보에는 <긴긴밤> <라이카> <몽유도원> <적토_고삐와 안장의 역사> <한복 입은 남자> 등 총 5편의 창작·라이선스 뮤지컬이 선정돼 경합을 벌인다. 창작상은 작가와 작곡가, 연출가, 안무가 등 무대 뒤 창작진에게 수여될 예정이다.
백상예술대상의 변화는 대중문화계에서 높아진 뮤지컬의 위상과 시장 성장을 반영한다. 그동안 연극의 하위 장르로 인식돼온 뮤지컬은 최근 창작 역량 강화와 해외 진출 확대를 바탕으로 독립된 공연 장르로 자리매김했다.
해외에서는 여러 뮤지컬 시상식이 매년 화려한 막을 올리는 것과 달리 국내 뮤지컬상은 부침을 겪어왔다. 1990년대 중반부터 2010년대까지 ‘한국뮤지컬대상’ ‘더뮤지컬 어워즈’ 등 국내 주요 언론사들이 주최한 시상식과 창작 뮤지컬 중심의 ‘예그린어워드’ 등이 있었지만 지속적으로 이어지지 못했다.
현재는 ‘한국뮤지컬어워즈’가 국내 유일의 뮤지컬 전문 시상식으로 자리하고 있다. 한국뮤지컬협회가 2017년부터 주최해온 이 시상식은 한 해 동안 공연된 창작·라이선스 뮤지컬을 대상으로 작품, 배우, 창작 부문을 세분화해 시상하며 장르 내부 평가의 기준 역할을 해왔다.
공연업계는 이번 백상예술대상을 계기로 공연예술이 더욱 넓은 대중문화 영역으로 확장되기를 기대하고 있다. 한 공연 관계자는 “대중적 영향력과 권위를 갖춘 시상식에 뮤지컬 부문이 포함되면서 장르의 대중적 인지도가 한층 높아지지 않을까 싶다”고 말했다.
뮤지컬 종주국으로 불리는 영국과 미국에서는 반세기 넘는 전통과 권위를 지닌 시상식들이 공연산업을 견인해왔다.
가장 대표적인 시상식은 미국의 ‘토니상’(Tony Awards)이다. 연극·뮤지컬 분야 아카데미상으로 불리는 이 상은 1947년 브로드웨이의 배우이자 연출가였던 앙투아네트 페리를 기리기 위해 만들어졌다.
매년 6월 뉴욕에서 열리며 약 800명의 선발 위원이 참여해 작품상·연기상·연출상 등 주요 부문을 시상한다. 지난해에는 한국 창작 뮤지컬 <어쩌면 해피엔딩>이 6관왕을 차지하는 쾌거를 이루며 K뮤지컬의 위상을 세계 무대에 각인한 바 있다.
영국 웨스트엔드에는 ‘로런스 올리비에 어워즈’(Laurence Olivier Awards)가 있다. 1976년 배우 로런스 올리비에의 이름을 따 제정된 이 상은 연극·뮤지컬·무용 등 공연예술 전반을 아우른르며 영국 공연 예술계의 자존심으로 불린다. 토니상이 화려한 쇼 비즈니스의 정수를 보여준다면, 올리비에 어워즈는 연극적 전통과 예술성을 깊이 있게 다루는 경향이 있다.
이 밖에도 미국 오프-브로드웨이를 대상으로 하는 ‘드라마 데스크 어워즈(Drama Desk Awards)’, 프랑스의 ‘몰리에르상(Moliere Award)’ 등이 각국의 공연 예술을 지탱하는 권위 있는 시상식으로 꼽힌다.
40년 전 한국인 신인 성악가 조수미를 세계 무대에 각인시킨 것은 카라얀의 귀였다. 1980년대 클래식 주류 무대이던 유럽 오페라계에서 비서구권 소프라노의 예술적 생명력은 절대권력을 가진 거장 지휘자의 선택과 메이저 음반사의 녹음을 거치면서 공인될 수 있었다.
세계 무대 데뷔 40주년을 맞은 2026년. 소프라노 조수미는 K팝 산업을 대표하는 SM엔터테인먼트(SM클래식스)와 손잡았다. 6일 서울 강남구 파르나스호텔에서 열린 SM과의 계약 체결 및 데뷔 40주년 기자간담회에서 조수미는 “새로운 시작”이라고 말했다. 카라얀이 발견한 디바가 선택한 K팝 플랫폼. 다소 낯설게 느껴지는 이 만남은 지난 40년 동안 클래식 스타가 탄생하고 유통·소비되는 방식이 어떻게 달라졌는지 보여주는 상징적 장면이기도 하다.
■ 제왕적 거장의 시대
1986년 이탈리아 베르디 극장에서 <리골레토>의 ‘질다’로 데뷔한 조수미는 2년 뒤 오페라 <가면무도회> 오디션에서 카라얀과 운명적인 만남을 갖는다. 카라얀은 “이런 목소리는 한 세기에 한번 나올까 말까 한 신의 선물”이라고 극찬했다. 거장의 평가는 세계적 도약의 발판이 됐다. 당시만 해도 스타 탄생은 지휘자나 극장 등 권위자가 먼저 듣고 발탁하는 방식에 가까웠다. 독일 바이올리니스트 아네조피 무터에게도 카라얀이 있었다. 13세 바이올리니스트를 베를린 필과 잘츠부르크 무대에 세운 것은 거장의 귀와 권위였다.
■ 메이저 레이블 통치
음원과 스트리밍이 대세가 되기 전, 20세기 후반 클래식 음악계에서 메이저 레이블은 아티스트의 명성을 세계로 실어나르는 통로였다. 레이블은 아티스트 기획자였고 권위를 부여하는 보증인이었다. 조수미도 도이치 그라모폰, 데카, 에라토 등을 통해 세계 클래식 팬들에게 알려졌다. 게오르그 솔티가 지휘한 슈트라우스의 <그림자 없는 여인>(데카)은 조수미를 세계적 성악가들의 계보에 놓았다. 이 앨범은 1993년 그래미상 베스트 오페라 레코딩상을 받았다. 에라토(워너 클래식)는 조수미라는 이름을 솔로 성악가라는 브랜드로 각인시켰다.
■ 극장을 넘어 크로스 오버
조수미가 2000년 발매한 <온리 러브>는 클래식 음악의 대중적 확장성을 보여준 사례였다. 국내에서 이 앨범은 100만장 넘게 팔렸다. 조수미는 당시 인터뷰에서 “대중들과 아티스트 조수미를 연결한 징검다리 같은 앨범”이라고 소개하기도 했다. 그는 오페라 무대에만 머무르는 대신 극장 밖으로 나와 청중들을 본격적으로 만났다. 드라마 <명성황후>의 OST를 부르고 2002년 월드컵 주제곡 ‘챔피언스’를 불렀으며 대중들과 쉽게 만나는 콘서트도 대폭 늘렸다.
글로벌 무대에서는 이 같은 오페라적 발성과 대중음악 시장의 만남이 성공을 거둔 모델을 앞서 보여줬다. 로마 월드컵 당시 3테너스의 공연, 안드레아 보첼리와 세라 브라이트먼의 ‘Time to Say Goodbye’ 등은 글로벌 신드롬을 일으켰다.
■ 귀에서 눈으로
요즘의 젊은 음악가들은 들리기 전에 먼저 ‘보여진다’. 콩쿠르 실황 영상, 유튜브 클립 등은 거장의 선택 없이도, 권위 있는 극장 무대에 오르지 않아도 관객들을 만날 수 있는 통로가 된다. 아티스트 개인이 미디어가 되어 자신을 브랜딩한다. 강렬한 무대 이미지와 연주력으로 시각적 금기를 깬 피아니스트 유자 왕, 수많은 팔로어와 직접 소통하는 바이올리니스트 레이 첸은 그 변화를 보여주는 대표적 사례다.
조수미 역시 이 같은 변화에 뒤처져 있지 않았다. 공연 때마다 화려하고 다양한 무대의상으로 시각적 즐거움을 선사해온 그는 SNS로 일상과 속내를 공유하며 무대 밖의 자신까지 청중에게 열어보인다.
■ K엔터 플랫폼과 결합하다
SM클래식스와 함께 내놓은 40주년 앨범은 회고용이 아니다. 그는 ‘앞으로 어떻게 음악을 만들 수 있을까’라는 질문에서 출발한 앨범이라고 설명했다. 평소 무대에 올릴 엄두를 내지 못한 레퍼토리를 비롯해 국내 아티스트들과의 협업곡이 상당수 실려 있다. 그룹 엑소(EXO) 수호와 듀엣곡도 실린다. 그는 “국내 아티스트들의 음악적 상상력을 자극해 만들어질 작품에 대한 기대감이 컸고 매우 만족스럽다”면서 “SM의 글로벌 커넥션, 자유로운 콘텐츠를 통해 더 많은 사람들에게 클래식 음악을 알리고 싶다”고 말했다. 끊임없이 경계를 넘어가며 새로운 시도를 해온 조수미. 그는 다시 경계를 넘는 쪽을 택했다.
쿠팡의 올해 3~4월 월간 신용·체크카드 추정 결제 금액이 지난해 11월 말 대규모 개인정보 유출 사태 공식 발표 이전 수준을 웃돈 것으로 나타났다.
정보 유출 논란 후 결제액이 한때 감소했지만, 올해 3∼4월에는 다시 회복 흐름을 보인 셈이다.
7일 AI 테크 기업 아이지에이웍스의 모바일인덱스에 따르면 쿠팡의 올해 4월 신용·체크카드 추정 결제액은 4조6069억원으로 집계됐다.
이는 지난해 11월 말 개인정보 유출 사태가 공식 발표되기 전인 지난해 10월 결제액 4조4366억원보다 3.8% 증가한 수준이다. 작년 11월 결제액 4조4735억원보다는 3.0% 상승한 수치다.
올해 3월 결제액 역시 4조6165억원으로, 지난해 10월보다 4.1% 많았다. 작년 11월과 비교해서는 3.2% 늘었다.
쿠팡 결제액은 정보 유출 사태 공식 발표 이후인 작년 12월과 올해 2월에 감소세를 보였으나, 3월 4조6000억원대로 반등한 뒤 4월에도 비슷한 수준을 유지했다.
이 같은 흐름은 쿠팡 창업자인 김범석 쿠팡Inc 의장의 최근 발언과도 맞물린다.
김 의장은 지난 5일 올해 1분기 실적 발표 컨퍼런스콜에서 “프로덕트 커머스 매출 성장률은 지난 1월이 최저점이었고, 이후 매달 전년 대비 실적이 개선되며 2∼3월에는 개선 속도가 빨라졌다”고 밝혔다.
그러면서 “개인정보 유출 사고 이후 대다수 기존 고객과 와우 회원은 이탈하지 않았다”며 “4월 말 기준으로 와우 멤버십 탈퇴 회원 재가입과 신규 회원 가입 증가로 사고 이후 감소한 와우 회원 수의 약 80%를 회복했다”고 말했다.
업계에서는 개인정보 유출 등 악재에도 쿠팡의 새벽 로켓배송과 와우 멤버십을 중심으로 한 이용자 잠금 효과가 결제 규모를 지탱한 것으로 보고 있다.
생필품과 식품, 새벽 배송 등 생활 밀착형 소비에서 쿠팡 의존도가 높은 만큼 이용자들이 단기간에 다른 플랫폼으로 대거 갈아타기는 현실적으로 쉽지 않다는 관측이다.
쿠팡 이외 국내외 주요 쇼핑 플랫폼 결제액은 지난해 10월 대비 플랫폼별로 엇갈린 흐름을 보였다.
지난 4월 G마켓의 결제액은 3867억원으로 작년 10월보다 12.0% 늘었고, 컬리도 1530억원으로 8.4% 증가했다.
반면 11번가는 2298억원으로 9.6% 줄었고, C커머스 선두 주자 중 하나인 알리익스프레스는 826억2000만원으로 7.2% 감소했다. 테무도 657억원으로 2.4% 줄었다.
한편 이번 결제액 자료는 AI 알고리즘을 통해 확인된 신용·체크카드 추정치로, 네이버 결제 데이터는 포함되지 않았다.

공지사항

본문

CSCLOUD+